Сделать портреть человека - значит постичь его натуру...(часть 4)
ВНИМАНИЕ! Все ниже приведенное это не мое произведение, это выдержки из книги
“Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке” Л.Д. Курский, Я.Д.Фельдман. ВШ М.1991.
На следующем фото 71
показано освещение широкой модуляцией на теневой стороне лица. На этой серии снимков приведены основные эффекты моделирующего света в теневой части лица.
Влияние положения светильника рисующего света показано на фото 72.
Эффект нижнего освещения весьма редко используется при съемках заказных фотопортретов, так как он «старит» лицо, усиливает рисунок горизонтальных морщин. Из-за того что в обыденной жизни редко приходится наблюдать лица, освещенные нижним
светом, у зрителя практически нет опыта для оценки меры сходства портрета и модели.
В противоположность нижнему верхний свет весьма богат разнообразием
возможных эффектов за счет изменения высоты расположения прибора рисующего света.
Основным показателем для определения высоты источника света является размер тени от носа.
Тени в глазных впадинах, тень от носа, от губ могут быть даны с разной мерой контраста,
что влияет и на восприятие эмоционального состояния модели.
Как известно, антиподом активному светотеневому рисунку является светотональный рисунок.
Удобнее всего создавать светотональное освещение с помощью осветительных приборов с отражателем большого диаметра или
тон фольгой либп окрашенных алюминневои краской. Основная тональная гамма светотональных портретов содержит тона от белых до средне-серых.
Однако и в таком портрете желательно иметь маленький участок темного фона.
Сочетание светлых тонов в портрете ассоциируется с такими чертами характера, как нежность, одухотворенно фото 73.
демонстрирующее умение фотографа пользоваться шкалой только серых тонов, не опуская их ниже нейтрально-серого Всякий
серьезно занимающийся фотографией должен ставить перед собой подобную задачу, решение которой зависит в основном от
грамотного проведения цепочки технологических операций (выбор контраста освещения, величины экспозиции, технологии
негативно-позитивного процесса).
Малоконтрастное, светотональное освещение можно получить и с помощью источников направленного света.
Только не следует ставить их с двух сторон от фотоаппарата, так как тени под носом, под подбородком,
в носогубных складках будут свидетельствовать о недостаточном опыте фотографа. К разряду сравнительно трудных в исполнении
относятся и портреты, выдержанные в гамме тонов от нейтрально-серых (фото 75)
до темно-серых (фото 74, 76),
и портреты в темной гамме. Фотографу необходимо умение создавать светотеневые композиции, выраженные в узкой гамме
ахроматических тонов.
Одна из практических задач начинающего портретиста — освоение возможностей отображения эмоционального состояния человека.
На лице человека начиная с детского возраста его эмоциональное состояние отражается очень живо, а к старости эта способность
утрачивается. По мнению драматурга А. Крона, лицам пожилых людей свойственна некоторая застылость черт
В способности выражать непосредственные ощущения они заметно уступают лицам молодых людей, зато
хорошо "отражают" опыт прожитой жизни и некоторые доминирующие свойства характера. Пожилые люди ведут себя перед фотоаппаратом
спокойнее, самоуглубленнее и потому выглядят на портретных снимках более естественно Внимательно всмотритесь в фото 77:
вам может показаться, что Альберт Эйнштейн смотрит в объектив фотоаппарата. На самом же деле его взгляд устремлен «в себя».
Об этом свидетельствуют и характерно выраженные складки на лбу. Такое состояние называют внутренним созерцанием.
В мире широко распространен так называемый новый стиль портретирования старых людей — ужесточение рисунка морщин
с помощью освещения и контрастнорисующих объективов. В большинстве случаев подобные портреты натуралистичны.
У талантливых фотохудожников фактурность модели обязательно сочетается с глубоким проникновением в состояние человека,
с умением отображать характер (фото 77, 78).
Линейная композиция портрета (поза модели)во многом зависит от умения фотографа найти психологический контакт с портретируемым,
создать обстановку благожелательного общения. В подобных обстоятельствах модель нередко принимает именно ту позу,
которая ей привычнее и естественнее. Что бывает в обратном случае, когда фотограф пытается придать модели «красивую»,
по его мнению, позу, можно видеть на снимках ремесленников. Недаром слова "поза, позирует" в представлении многих людей
применительно к фотографии стали синонимами чего то надуманного, затруднительного для модели. Портрет ценен в той мере, в какой фотографу удалось раскрыть состояние модели. Это выражается и в позе человека,
и в эмоциональных проявлениях чувств. Последние в портрете прочитываются через физиономические признаки.
Термин «лобная психика» в физиономике предполагает раскрытие тех черт характера, которые в большей степени выражены в рисунке лобных морщин. Объективные физиономические признаки могут быть как ясно выраженными, так и почти неуловимыми.
На фото 79 во взгляде, устремленном на зрителя, ощутимы интерес и любопытство.
На фото 80 личность раскрывается в едва уловимом эмоциональном настрое.
Типическое в портрете выступает тем ярче и убедительнее, чем большей индивидуальностью он отмечен
(фото 81).
Помимо однотонных фонов весьма эффектно и живописно выглядят такие, на которые проецируются всевозможные пятна света.
Они отличаются большей экспрессией и тональным богатством. Расплывчатая проекция переплета окна на фото 82
оживила изображение за счет глубины пространства. Полосы света (фото 84)
имитируют световоздушную массу, создают представление о сравнительно большой глубине пространства позади.
О глазах в портрете принято говорить. что они — зеркало души. Это наиболее выразительный элемент лица.
Под выразительностью понимается эмоциональная насыщенность, значимость Направление взгляда, прищур, блеск глаз свидельствуют о
чувствах, переживаемых человеком. Блики на роговице глаз оживляют их. Размер блика зависит от размера светящегося тела.
отражающегося на роговице. Двойные блики, близкие по местоположению, воспринимаются как реальный эффект.
Если же бликов много и они отражаются в роговице с разных сторон, то утрачивается выразительность глаз.
В целом выразительность взгляда определяется чувствами, переживаемыми человеком. Характерна взаимосвязь между выразительностью
взгляда и выразительностью рта. Фотографу следует добиваться, чтобы выражение лица и положение модели были сообразованы.
На фото 83
показан человек в глубоком раздумье. Глазные щели сужены, веки полуприкрыты. Оси глаз параллельны,
что бывает характерно для того, кто смотрит «в никуда». Фактически человек, снятый на этом фото, смотрит «в себя».
С уважением, Александр Орлов
Все материалы сайта принадлежат автору. Любое воспроизведение и публикация работ без ведома Александра Орлова, незаконны.
Created & designed by Alexander Orlov | All rights reserved. Russia 2002-2010
